《耽美主義》在2009年由日本BL業大社Libre出版社出版,其中收錄了三篇作者本仁戻自稱為「文学ぽく迫ってみた耽美三部作」的短篇漫畫,試圖以文學手法描繪本仁戻心目中的耽美。
在BL這個專有名詞尚未出現時,此類女性向男色題材作品稱為「耽美」或「June系」,最初受到日本耽美派文學影響,至90年代仍有不少作品洋溢著唯美遺風,同時YAOI(BL同人)的風行帶動業界加速發展,90年代正是BL的黃金時期,栽培了不少現今成功的女性漫畫家,例如吉永史、水城雪可奈、今市子。本仁戻亦是在這股浪潮下擠身商業誌的BL漫畫家,她起初想成為June系小說家卻投稿失敗,1992在Biblos旗下BL雜誌以漫畫家身份出道,作畫精良冷硬,擅長勾勒魔性美人,作風特立獨行,偏離商業主流,又不乏黑色幽默惡搞之作。在1998年出版的《怪物王子》中,本仁戻在作者自介的扉頁上寫下--
「本人試圖融合文學與漫畫,結果卻被批評「對白太長」,而深受挫折。我只是想發揮所學,沒想到換來一句「現在的讀者看不懂這種辭彙啦!」原來,現在的人腦筋都這麼笨?」
這段感言在當時引起了小小的騷動,畢竟膽敢如此露骨地公然評擊編輯、甚或有可能得罪讀者的行為,在BL漫畫家中是鮮少見聞的。
儘管BL受耽美派影響,但直接以「唯美主義」作描寫對像的作品寥寥可數,唯美思潮於近年BL作品中付之闕如,取而代之是多元的妄想趣味。隨著經濟鼎盛期的業界膨脹過後,為了在競爭劇烈的市場裡生存,BL出版社越趨向近親的乙女市場靠攏,愈發賣弄腥羶色,另一方面,BL之外的類型(如少年漫)中的賣腐情況也愈來愈嚴重。《耽美主義》在這樣的市場環境下創作出來,揣懷著略帶傷感而綺麗的耽美夢境。
在BL這個專有名詞尚未出現時,此類女性向男色題材作品稱為「耽美」或「June系」,最初受到日本耽美派文學影響,至90年代仍有不少作品洋溢著唯美遺風,同時YAOI(BL同人)的風行帶動業界加速發展,90年代正是BL的黃金時期,栽培了不少現今成功的女性漫畫家,例如吉永史、水城雪可奈、今市子。本仁戻亦是在這股浪潮下擠身商業誌的BL漫畫家,她起初想成為June系小說家卻投稿失敗,1992在Biblos旗下BL雜誌以漫畫家身份出道,作畫精良冷硬,擅長勾勒魔性美人,作風特立獨行,偏離商業主流,又不乏黑色幽默惡搞之作。在1998年出版的《怪物王子》中,本仁戻在作者自介的扉頁上寫下--
「本人試圖融合文學與漫畫,結果卻被批評「對白太長」,而深受挫折。我只是想發揮所學,沒想到換來一句「現在的讀者看不懂這種辭彙啦!」原來,現在的人腦筋都這麼笨?」
這段感言在當時引起了小小的騷動,畢竟膽敢如此露骨地公然評擊編輯、甚或有可能得罪讀者的行為,在BL漫畫家中是鮮少見聞的。
儘管BL受耽美派影響,但直接以「唯美主義」作描寫對像的作品寥寥可數,唯美思潮於近年BL作品中付之闕如,取而代之是多元的妄想趣味。隨著經濟鼎盛期的業界膨脹過後,為了在競爭劇烈的市場裡生存,BL出版社越趨向近親的乙女市場靠攏,愈發賣弄腥羶色,另一方面,BL之外的類型(如少年漫)中的賣腐情況也愈來愈嚴重。《耽美主義》在這樣的市場環境下創作出來,揣懷著略帶傷感而綺麗的耽美夢境。